肉们,除了用他一双大眼睛发呆和卖萌,什么都做不了,和他们比较起来,薛知谦倒也不算太差。
而且说真的,薛知谦这个人有没有表演天赋,并不是林晓光一个人说了算的,还得去问问给他打胎的李雨桐。
话说,许多新人导演刚开始执导处女座的时候,都喜欢装大师范儿,搞长镜头。
林晓光也不例外,他总觉得如果不尝试一下所谓的长镜头,就有点暴殄天物。
在林晓光看来,长镜头非常的炫技,在《生活秀》那部电影里,霍建起就多次使用了长镜头的方式拍摄,可把林晓光羡慕坏了。
一个长镜头,最基本的要顾名思义,一个镜头下来,一气呵成。
这是硬性上的要求,要达到这个要求,需要剧组所有部门相互配合达到极致。
演员台词念到哪里,走到哪里,在背下台词的情况下还要计算好脚步,摄影师走位,推轨的要匀速,跟焦员不要跑焦点,收音的不要穿帮还要收好声。
随着时间的推移,以上这些工作人员失误的几率越大。
但这些不是最炫技的地方。
最炫技的地方在于镜头内的调度。
在一个镜头内可以交代多少事情,讲多少故事,交代给观众多少信息,把控好构图的变化。这才是最难的。
从一楼上到六楼,嘿,一口气不费力,这是长镜头。
从一楼打到六楼,顺便亲了一下一楼的李姑娘,把二楼王大爷扶到家门口,帮四楼没带钥匙的小明撬开家门,替5楼的赵三哥签了个快递,到了天台还没等陈永仁说出我是警察,就把刘建明一枪毙了,其过程行云流水一般,酣畅淋漓,这也是长镜头。
老实说,长镜头很考验林晓光对场面的调度能力。
更何况,《人命关天》只是一部电视机,并不是电影,长镜头的运用方式也有区别。
侯孝贤的电影《悲情城市》里面的长镜头,场面调度不绝后也基本空前。
还有若干长镜头大师,帕尔马,安哲等,判断长镜头优劣,只需要看你能不能看出调度和信息量。
一周下来,林晓光尝试了几个长镜头的拍摄,但是最后,由于能力有限,水平太低,林晓光执导的长镜头,就只剩下“长”了。
这一周的时间,薛知谦对表演倒挺上心,总是认真地观察剧组里的其他演员,还跟林晓光取经,努力学习演戏,只为赢得导演毛卫宁认可。
虽然不怎么喜欢薛知谦,可他毕竟只是一个孩子,还那么努力地寻求帮助,林晓光看在眼里,也不免动了侧影之心。
常言道,世上无难事,只怕有心人。
话是这么说没错,可现实却并不那么如人意,甚至会往截然相反的方向发展。
终于,一周之后,毛卫宁在林晓光的好心劝说下,同意第二次观看薛知谦的表演。
林晓光和毛卫宁打着哈哈,尽
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