这些特征也都符合,而且我们也对比了《匡庐图》和《雪景山水图》,笔法确有相似之处,尤其是小披麻皴为荆浩独创,这幅画中应用的极为纯熟,虽然没有落款,不过华夏古画颇多佚名之作……”
听到还没谈价格,李逸就开始质疑起这幅作品的真假,阿道夫在经过开始的不适之后,也搜肠刮肚的开始反击。
李逸笑着摇了摇头,
“阿道夫教授,您既然研究过那两幅画,想必也应该知道有关那两幅作品的争议,我也就不多说了。只是神奇的是,那两幅也都是佚名之作……难道说,荆浩还真有不留名款的习惯?”
“这个……”
“没什么,作品虽然佚名,不过确实是宋代古画,而且水平确实也比较高,不知道您需要多少钱才肯转让?”
李逸一边说着,一边开启了鉴灵牌,一阵凉气流过,一个并不算意外的名字出现在他脑海,关仝,这幅画,这幅画果然是关仝的作品!
关仝是五代后梁画家,画山水早年师法荆浩,只是后期,其在山水画的立意造境上就已经超出了荆浩的格局,可谓青出于蓝而胜于蓝,其山水画作又被后人称为关家山水。
关仝的山水画,气象壮伟荒寒,勾皴简括有力,景物高深,虚实相间而富有变化,是五代、北宋间北方山水画三个主要流派之一,因此他不但与另两家的李成、范宽一起被称为“三家鼎峙”,“百代标程”的大师,而且,还和荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家,他的作品,对后世的山水画作有很深的影响。
关仝传世的作品也不算多,一共就只有三幅,全部收藏在台北故宫博物院。而且还有人说,疑似荆浩的《匡庐图》应该也是关仝的作品。
李逸之前因为没见过实物,也不好妄下断论,但看了这幅《秋山萧寺图》之后,他却觉得也不无可能,因为这两个人在风格上确实有相似之处,而且,世人多认为关仝是一名大器晚成的画家,他也是一直到晚年才有出蓝之誉,这也从另一个角度说明,他早期的作品,很可能会和荆浩的作品非常相似。
不过不管是荆浩还是关仝,如果不是因为那一段屈辱的历史,这种级别的作品都绝对不可能还留存在民间。事实上,现在市场上拍卖的那些华夏古画,90%以上也都来自于回流文物,但像这一幅这么大尺幅,却又保存的如此完好的,即便是在回流文物中都属罕见,所以李逸觉得,哪怕这真是一幅佚名的画作,他也不应该错过。
不过不错过只是他的想法,具体能不能够收入囊中还是要看报价。
阿道夫一边打量李逸的表情,一边琢磨报价,之前鉴定出这幅画有可能是荆浩的作品的时候,他曾狠下了一番功夫,也对这幅画抱了很大的期望,只是现在……
他犹豫了一下,还是决定先按照原来的报价报出,毕竟,这幅画的水平在这里放着,就算不是荆浩的作品,作者也绝非无名小辈。
“这幅画,要4800万欧元。”
听到阿道夫终于说出了画作的价格,李逸眉头一跳,果然,这家伙是冲着《砥柱铭》和《稚川移居图》的价格去的,只是上4亿的价格,这么多年一共也就出了那么两幅,而且背后有多少故事还不得而知,这幅画想要卖到那个价格,又谈何容易?(未完待续。)
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