，在《Genie》里尝试有节制的制服美腿诱惑，再通过可爱风的《Oh！》和完全颠覆的《RunDevilRun》反差试探反复验证市场反应以后，SM终于下定决心通过一张迷你专辑的主打来完成少女时代的转型。
从此以后，已经几乎全员都成年的少时将彻底告别可爱风，迎来华丽成熟的形象转变。
为什么说成熟，而不是性感？
易浩彦发现，SM在性感尺度的把握上做得很聪明。
女子组合，特别是韩国的女子组合，性感一直是一种很受市场认可的风格之一，大红的女歌手很多都是这种风格。
原因很简单，男人们喜欢。
但是，真正走到巅峰的女歌手需要取得女粉丝的认同，仅仅只是依靠性感吸引男粉是不够的。
比如李孝利。
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虽然是靠性感风格成名，但是她体现的独立，自信和性感结合在一起，塑造了一个新时代女性的个人形象。让她成功取得了女性粉丝群体的认同，一举登上了天后的位置。
李孝利的性感可不是俗媚的搔首弄姿，而是一种健康正面的魅力。
以女粉为目标的少女时代自然也在学习这一点。
所以SM在性感的尺度上非常的注意分寸。即使是目前尺度最大的《Genie》和《RunDevilRun》也仅仅只是用比较贴身的服装展现了一下女性的线条而已，舞蹈动作也都很常规。
《Hoot》的女间谍概念也没有超过韩国主流观念里的性感尺度。
紧身背心，短裙，短裤，过膝长靴等等，让粉丝们接纳少时已经成年的事实就足够了，不需要做什么大尺度的突破和牺牲，那样反而会损害组合的形象，显得很低俗。
看来对于成年以后的少女时代形象，SM有更深的考虑。不会仅仅只是展示性感的形象。
此外，这次的专辑也充分提现了SM国际化的野心。
韩国受美国文化影响很大，音乐方面更是如此。
而北美又是世界第一大音乐市场，所以，无论从业内地位还是经济收益上说，韩国的经纪公司做梦都想在北美市场取得认可和成功。
尤其是世界第二大音乐市场日本已经在BoA和东方神起之后已经对韩国打开大门的情况下，北美就成了唯一一块尚未攻克的高地。
无数的韩国音乐人前赴后继地试图在北美市场证明自己。朴振英的美国梦就是这种思路的产物，结果坑惨了Wondergirls。
SM要谨慎的多，有JYP的教训在前，他们选择了循序渐进的稳妥路线。
除了让BoA赴美发展打前站，在少女时代依靠《Gee》翻身以后，从《Oh！》开始SM就开始使用了美式啦啦队的形象，然后《RunDevilRun》直接用了欧美的曲子。
到了《Hoot》，曲风和MV都有着鲜明的美式风格。
MV模仿了好莱坞电影《007》，SJ成员崔始源扮演西装革履的帅气间谍，和九个成熟性感的女间谍斗智斗勇。
这种风格很讨喜，韩国人不反感，西方人也更容易接受，这种讨好欧美的风格定位明显是在为少女时代的国际化打基础。
歌曲和舞蹈本身一如既往的保持了不错的水准，曲子节奏感很强，舞蹈配合起来很有冲击力，符合SM一贯注重舞台表现力的传统。
九个穿着长筒靴的女间谍整齐划一的跳着“射箭”舞的动作还是很抓人的。
不过易浩彦更喜欢的是九个人一起叉腰，缓缓猫步前进的那个动作。
这个设计完全突出了这套服装的优势和看点，同时也把群舞的气势展现无疑，而且九个成熟美艳的女间谍魅力也得到了充分的张扬。不愧是SM的编舞。
而且，因为这首歌明显的欧美化倾向，听起来会有种莫名其妙的高级感，估计这种文化影响的加成也会为这首歌增加一些亮眼的光环。
总之，在对少时的规划和运营上来看。
这张《Hoot》专辑是SM走的又一步好棋。
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