但她没有马上给出答复,而是问道,“制作人是――”
“凯瑟琳.肯尼迪夫妇。”切萨雷说,“他们对这个项目很看好――你是不是要我再介绍一下他们两人?”
珍妮有些尴尬,不过演艺圈的大咖小咖多如牛毛,她不可能把一部电影的演职人员名单全都背下来,“听起来他们像是很有名气。”
“当然,”切萨雷简要地介绍了凯瑟琳制作过的项目,“《廊桥遗梦》、《人工智能》、《侏罗纪公园》系列,今年的《世界大战》也是凯瑟琳做的制片人。这个项目是她非常看好的冲奖片,原本她想找茱蒂.福斯特或是妮可.基德曼,不过她想要个年轻些的女主角,对你在《恋恋笔记本》里的表演印象也非常深刻,我没费多少力气就把你推销了过去――斯嘉丽.约翰逊也想要这个角色,所以供你考虑的时间并不多,如果你摇头的话,她会迫不及待地接下这部片子。”
有名牌制作人,有另一个新星感兴趣,这个项目停下来等她几年的可能性近乎于0,而且珍妮也不能不承认,切萨雷描绘的蓝图很有诱惑力――而且也很紧迫,按照他的分析,自己在2006年以前如果拿不出一部有分量的文艺片,那么2010年以前都很难拿到奥斯卡。毕竟首提即中的确是有点难度,而且在这方面金手指实在很难起到太多作用――她有记忆的奥斯卡女主角得奖片也就是那么寥寥几部,很多她都不知道自己能否接到(比如娜塔莉.波特曼的《黑天鹅》,珍妮严重怀疑自己是抢不到的),其余的文艺片就更是看过而已,对于它们的奖项则是懵然无知。
所以,在冲奖片上,她更多的只能是靠自己的演技,以及切萨雷的眼光,还有多次的尝试,不可能信心满满地想着精确打击。《芝加哥》那一次的奥斯卡之旅,也是让她多少弄明白了奥斯卡公关营销之战的错综复杂,即使她能抢到《黑天鹅》,能演得比娜塔莉.波特曼更好,但能不能得奖?那还真的完全就是个未知数。
要,起码奥斯卡必须要有吧,一个至少,能有两个,就算是一主一配,也都是资本和筹码啊,既然如此,那攻略肯定是越早开始越好……珍妮对着文件夹露出苦笑,知道自己的度假计划可能是要被迫缩减、推迟了。
但她依然没有马上答应下来,“我得先看看剧本――你今晚会来家里吃饭吗?我从巴黎带了一些红酒回来,乔什也会过来。”
他们的课程已经因为珍妮的拍摄行程而空缺了三个月,但这个话题并不方便在公司公开谈论,所以珍妮用了个婉转的借口。
“我们也可以在晚饭桌上继续讨论。”切萨雷没有异议,“尽快看看剧本,斯嘉丽已经有些等不及了。”
“回去就看。”珍妮挥了
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